Виктор Алимпиев
PIAZZA

13 сентября — 20 октября
VLADEY Space
4-й Сыромятнический переулок 1/8с9
С 11:00 до 20:00, без выходных
Вход бесплатный

VLADEY совместно с галереей OVCHARENKO открывает новый сезон персональной выставкой Виктора Алимпиева PIAZZA. В экспозиции представлены одноименная видеоработа и новая графическая серия. Каждое из произведений изящно дополняет другое: художник создает мир мечтательного созерцания, где реальность ощущается предельно чувственно.

Специально для VLADEY кинокритик Гордей Петрик написал текст о выставке.

Piazza

Печальный гитарист (Алексей Коханов) будто бы проваливается в ошалевшую публику, неподвижно рядами стоящую перед ним, внимая элегичному басу. Упаднический образ и манера существования напоминают Джона Фрушанте и Джако Пасториуса. К гитаристу приставлен утешитель (Виктор Тимофеев), который удерживает его от буквального падения в зал и окончательного в себя. Утешитель подобен сверх-я, представляющему затухающий разум, или — ангелу. Их объятия структурируют композицию. Гитарист падает в объятия ангела-утешителя: это происходит под флажолет. Звуковое пространство в работах Алимпиева не менее принципиально, чем визуальное. Третий герой — девочка-адъютант (Мария Ожигова) с лихой саблей — ударом клинка об пол из раза в раз подытоживает падения гитариста в объятия энигматичного друга и запускает очередную рекурсию — новые объятия, спасающие его от очередных падений. Удар клинка об пол дробит диегетическое пространство работы и одновременно разделяет актеров, исполняющих роль перформеров от собственно «перформеров», играющих роль аудитории музыкального представления, — как охранник на рок-концертах. Эти герои-перформеры и образуют пространство Piazza. «Современное искусство — это упорствование в празднике непослушания. Как бы имитация психического расстройства, бреда», — утверждает Алимпиев, и его фильм ни что иное как странный, чуть жуткий сон, достоверный именно в силу его сверхреалистичной абсурдности.

«Трансляция лирического», — так Виктор Алимпиев характеризует свою деятельность. Его видеоработы эскизны. Плоть от плоти театральных, а не кинематографических измерений. Они рождаются от эмоции (и, кажется, столь же спонтанно как сами эмоции в сознании художника) и окончательно формируются в репетициях. Сцена в них место психоделичное — сновиденческая метафора реальности, более реальная, чем реальность. Видеоработы Виктора Алимпиева крайне телесны, чувственны, эротичны. Их питает не кино, а скульптура, танец, балет. При этом смонтированы они в традициях ярого авангарда. В Piazza это столкновение театральной условности с киноглазом самое радикальное, вследствие чего эта работа постфактум вспыхивает в голове смотрящего как сон и ощущается — как, очевидно, задумано, одновременно непрерывной и незаконченной: кажется, Piazza может длиться вечно — пока гитарист не упадет в зал, и ангельские объятия не смогут его сберечь, а девочка, пресекающая столкновения вселенных зрителя и спектакля, не порежется, выронив из рук саблю. У Алимпиева поэзия не может перейти в разряд прозы: сны на то и названы снами, чтобы, повторяясь из раза в раз, не превратится в явь.

Гордей Петрик