Беленок начал работать как живописец во время космической гонки, в период расцвета и популяризации наследия русских космистов в СССР. В конце 1950-х отказался от карьеры скульптора-монументалиста и выбрал свободное искусство и создание собственной живописной вселенной. Живописные адепты русского космизма, среди которых художники Александр Сардан, Василий Кандинский и Павел Филонов, верили, что человек должен выйти за пределы отведенной ему на Земле территории и подчинить себе космическое пространство. В предисловии к антологии «Русский космизм» философ Борис Гройс отмечает: «Технология в целом должна стать технологией искусства». Витавшие в воздухе идеи и настроения отразились на искусстве Беленка. Он заселяет свои холсты фигурками людей, вырезанных преимущественно из спортивных журналов, которые наблюдают за огромными космическими телами. Беленок одним из первых начал работать с фотографиями, осознанно заостряя взаимоотношения трех начал: космогонической символики, экспрессионистского жеста и натуралистического фотоизображения. В его работах есть неистовая вера в людей, в торжество разума. У живописи Беленка есть свой изобразительный «канон» — верхняя часть любого полотна с абстрактными космическими объектами всегда занимают большую площадь полотна. Широкие мазки краски, очерчивающие сферические формы, брызги, создающие целые россыпи звезд, — художник создавал необъяснимый космос, наполненный неведомой человеку силой и энергией.

Художника постигла участь многих гениев — широкое признание пришло к нему уже после смерти. Сегодня его оргалиты и графика резко выделяются среди яркого и разнообразного наследия нонконформистов. V

Скрыть