В начале 1980-х Олег Маслов учился на отделении живописи в Художественном училище имени Константина Савицкого в Пензе, по окончании которого отправился в Ленинград, чтобы продолжить свое образование в высшем учебном заведении. Однако знакомство с местной неформальной культурой изменило его планы, и свое дальнейшее творческое развитие Маслов видел теперь вне рамок той академической традиции, к которой принадлежал до сего момента. В 1985 году его принимают в Товарищество экспериментальной культуры, а в 1986 году он становится одним из основателей художественной группы «Новые дикие», участники которой пропагандировали своим искусством принципы неоэкспрессионизма. В 1987 году в Польше проходит первая международная выставка ленинградских «диких», в этот год Маслов в соавторстве с Алексеем Козиным создают одно из самых популярных своих произведений «Исследователь стука», на котором синий череп заколачивает себе в лобную кость гвоздь молотком. К этому же знаковому периоду для творчества «Новых диких» и, в частности, Олега Маслова относится представленный на торгах «Портрет мужчины в форме».
Став «новым диким», Маслов признавался, что старался «разучиться рисовать». Его протест академизму зачастую был буквален и выражался в создании работ на основе печатных репродукций картин или же поверх уже существующих холстов. Так, дорабатывая яркой краской портрет российского ученого и мыслителя Климента Тимирязева и делая из его пиджачного костюма подобие красноармейского кителя, художник доводит образ до абсурда. Один из крупнейших русских ботаников, Тимирязев никогда не служил в армии и умер в 1920 году — незадолго после того, как была образована Красная Армия. Кричащие цвета, вторгающиеся в пространство унылого холста с умозрительным изображением ученого наподобие таких, которые можно было бы найти висящими под потолком кабинета биологии, переворачивают с ног на голову классическую иконографию портрета и манифестируют неприятие застоявшихся канонов. V
Описание сохранности: Лот №47 в хорошем состоянии. Предположительно, художник покрыл верхним красочным слоем холст, на котором уже был портрет мужчины. Края холста нарочито обрезаны неровно. Все визуально заметные следы краски и разводы краски являются авторскими и являются частью концепции произведения искусства.
Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.
